В предисловии к своему сборнику ранних рассказов (Kurt Vonnegut, Bagombo Snuff Box, New York, Berkley Books, 2000, ISBN 0-425-17446-8) Курт Воннегут объясняет, что ключевой эпизод романа Бредбери: телевизионные "стены", вытеснившие книги, - был отражением вполне реальных событий.

Конец сороковых годов был золотым временем для начинающих авторов. Ветераны вернулись с войны, Великая Депрессия была далеко позади, промышленность развивалась невиданными темпами, общим настроением был оптимизм. Люди покупали, и реклама процветала. Обычным носителем рекламы был глянцевый журнал вроде Cosmopolitan. Чтобы привлечь читателей, журналы печатали рассказы, которые были главным после кино развлечением. Каждый день в кино все-таки не пойдешь, а журналы читала ежедневно вся семья - и рекламодатели это понимали. Нужно было много рассказов, и журналы платили. Сам Воннегут работал в отделе пиара в General Electric. Продав в 1950 году три рассказа, он заработал больше, чем годовая зарплата в GE. Тогда Воннегут бросил работу, переехал с семьёй на Кейп Код и решил зарабатывать писательским трудом.

И тут началась эра телевидения.

Публика стала смотреть телевизор, и рекламодатели поняли, что именно там деньги. Журналы стремительно "худели". Многие закрывались. Cosmopolitan, купивший в свое время несколько рассказов Воннегута, превратился в "harrowingly explicit sex manual" (позже Воннегут опишет этот период, в частности, в "Завтраке для чемпионов"). На самом деле рынок рассказов в США исчез почти полностью: публика тут предпочитает покупать романы, а форма рассказа была вызвана именно периодикой, и практически умерла вместе с ней. Впрочем, и рынок романов быстро обрушивался. Воннегут пишет, что за каждый из своих ранних романов он получал столько, сколько ещё недавно платили за рассказ. Он преподавал в школе, пытался продавать в Америке шведские Саабы и т.д. Даже после того, как Воннегута "переоткрыли" (Сэм Лоуренс в 1965 году стал переиздавать и пропагандировать писателя), и он вошел в канон американской литературы, ему все ещё приходилось читать по восемь курсов в год, чтобы заработать на жизнь. Стабильного заработка писателя, который давали до середины прошлого века рассказы в журналах и газетах, уже нет и вряд ли будет.

Важно понять, что переход был почти мгновенен: за каких-нибудь пару лет мир изменился.

И вот в 1953 году появился роман Бредбери, описавший Америку без книг. Он был во многом провидческим: в этом году во многих домах ещё не было телевизора. Но Бредбери понял, что происходит, и замечательно это описал. Как заметил Воннегут, Бредбери ошибся только в небольшой детали: на самом деле для гипнотического эффекта ТВ не нужны четыре телевизионные стены, достаточно маленького экрана. Впрочем, нынешние плазменные телевизоры с высоким разрешением доказывают, что ошибка не была такой уж большой.

Если бы я был pigbig, я заключил бы этот рассказ рассуждением о символическом капитале интеллигенции с цитатами из Бурдье. Но так как я Бурдье не читал, я этого делать не буду. Просто приведу этот интересный фактик.

Кстати, ещё один интересный факт. Вместе с Воннегутом в отделе пиара GE работал бывший актер Рональд Рейган. Его работа состояла в том, что он ездил по стране и читал лекции об опасностях социализма. Поскольку он был всегда в командировках, Воннегут с ним так и не встретился. "Наверное, поэтому я остался социалистом", - сухо заключает Воннегут.

v_phi: нет проблемы сделать объемный тв монитор на 4 стены.
Под потолком вешается 4 проектора плюс контрольные видеокамеры для компьютерной подстройки - компенсировать искажение формы и размеров картинки, зачернить в проекции дверные и оконные проемы в моменты, когда открыта дверь или занавески. На источник света проекторов навешивается вращающийся фильтр Dolby 3D (на основе интерференции в многослойной напыленной пленке - вырезается 3 узких полосы в спектре - внутри красного, внутри зеленого и внутри синего, потом этот фильтр заменяется, с частотой 75 раз в секунду, на аналогичные 3 полосы, не перекрывающиеся с первым фильтром), и картинка меняется синхронно со сменой фильтров. Человек же разгуливает в легких темных очках, которые на самом деле - такие же фильтры, первый на левом глазу, второй на правом.
Чтобы стереоизображение казалось голографическим, в очки встроена радиометка, по которой компьютер отслеживает положение и ориентацию зрителя - и корректирует стереоэффект в реальном времени.
Для правдоподобного объемного звука достаточно сделать много динамиков (не 4, а 16) по периметру комнаты на полу и столько же на потолке.
Проблема - съемки. Студийные съемки мыльнооперного ТВ-сериала устроить несложно, а вот настоящее кино в этой технике весьма свяжет руки режиссеру.

lamerkhav: я читал бредбери еще в детстве в россии. уже 9 лет живу в америке по большей части, взялся перечитать по английски, потому, что постоянно вспоминаю. там не только это, а поразительная точность деталей. и здесь я понял, почему пожарники - ведь в пригородной америке - это добровольцы, народные герои поболее, чем полицейские и тем более военные. и еще много деталей пророческих. а вот фильм, по которому большинство американцев знает роман бредбери - слабый, старомодный. и почему-то сейчас делают римейки всего на свете, старых комиксов, забытых телепередач, как get smart, а вот роман бредбери почему-то никто не экранизирует.
кстати, тут появилась книга к 50-летию визита хрущева в сша. я прочел в smithsonian главу о его посещении голливуда, там на встречу с ним пробиться было нельзя, марлен монро пустили без мужа, норман мейлер еще числился в каких-то маккартистких списках, а вот рональд рейган гордо отказался от приглашения.

ma_k: Роман Бреэдбери великолепный. А какие у него "Марсианские хроники"! Когда-нибудь и о них будут говорить, что они провидческие.
А телевизоры повсюду ужасно раздражают- в маршрутках, в кафе, магазинах. Спрятаться некуда.

Каталог-справочник предприятий: каталог предприятий самары.

Все туристические агентства: туроператоры по китаю. Туры и спец-предложения.

Львов квартира посуточно, апартаменты в центре.